罗伯特·梅普尔索普：优雅的独特构造
▲ 罗伯特·梅普尔索普的纽约居所是一间位于曼哈顿西23街的公寓，艺术家在1988年的时候为《居家与花园》（House & Garden）杂志拍摄了这张照片。
罗伯特·梅普尔索普
Robert Mapplethorpe
独构
Unique constructions
格莱斯顿画廊上东区64街空间
2024年3月19日至4月20日
▲ 纽约格莱斯顿画廊“罗伯特·梅普尔索普：独构”展览现场，2024年3月19日至4月20日
格莱斯顿画廊与罗伯特·梅普尔索普基金会（Robert Mapplethorpe Foundation）合作展览“独构”（Unique constructions），呈现少见的三维作品、摄影组合，以及混合媒介拼贴作品。作品在时间上跨越1971年至1984年，它们提供了一个引人注目的新视角，让人得以了解艺术家交织紧密的生活和创作。展览探索了不甚为人熟知的图像和早期尝试，它们对梅普尔索普的艺术发展别具意义。由此我们可以认识到梅普尔索普天生对于形式的掌握，并看到这一点如何贯穿了他的创作生涯，揭示对他的作品和他的世界的更深刻理解。
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《鸢尾》Iris, 1984
银明胶银盐相片
50.8 x 40.6厘米
67.9 x 55.9 x 3.2厘米（含框）
独版
▲ 《鸢尾》Iris, 1984，局部
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《香槟》Champagne, 1975
银明胶银盐相片三联
139.7 x 204.5 x 2.5厘米（整体含框）
独版
▲ 纽约格莱斯顿画廊“罗伯特·梅普尔索普：独构”展览现场，2024年3月19日至4月20日
梅普尔索普1963年到1969年在布鲁克林的普拉特艺术学校（Pratt Institute）学习平面艺术与设计。他的教育经历跨越雕塑、硬笔、油画和平面设计，让他掌握了后来对其一生的审美感知影响深远的形式主义原则。梅普尔索普在求学期间就显现了有关对称和构图的慧眼，这从他早期作品反复再现的几何母题中即可见一斑。创作于1975年的照片蒙太奇《香槟》（Champagne）即是一例，作品将唐培里侬香槟王（Dom Pérignon）酒瓶按照三分法排列成三角形图案。
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《白地毯十字架》White Carpet Cross, 1983
木板、地毯
61 x 91.4 x 3.8厘米
独版
▲ 纽约格莱斯顿画廊“罗伯特·梅普尔索普：独构”展览现场，2024年3月19日至4月20日
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《无题（一美元纸币）》Untitled (Dollar Bill), 1973
染成红色的一美元纸币
6.4 x 15.2厘米
24.8 x 32.4 x 1.9厘米（含框）
独版
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《无题（纸币）》Untitled (Dollar Bills), 1973
六张染成彩色的一美元纸币
68.6 x 30.5 x 1.9厘米（整体含框）
独版
此外，以条状照相亭相片排列的自拍照，排列成组的彩色美元钞票，这些作品都与排列组合的概念有关。作品中的图像都成组出现，每次重复都会有微妙的改变，包括梅普尔索普自己表情的变化或者钞票上人物颜色的变化等。艺术家对形式完美和形式实验有着持续的兴趣，这显现于艺术家创作的每一个阶段，从求学和早期作品，到后期有着经典构图的影棚摄影。
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《自拍》Self Portrait, 约1971
银明胶银盐相片
14.6 x 3.8厘米
45.1 x 37.5 x 3.8厘米（含框）
独版
▲《自拍》Self Portrait, 约1971，局部
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《箭头》Arrow, 1983
黄色玻璃
119.4 x 77.5 x 4.4厘米
独版
▲ 纽约格莱斯顿画廊“罗伯特·梅普尔索普：独构”展览现场，2024年3月19日至4月20日
艺术家与他拍摄的主题和对象建立起各种各样的联系，这让他的作品都显现出一种独特的带有熟悉感的视觉语言。1988年，梅普尔索普为《居家与花园》（House & Garden）杂志拍摄了一组照片，将他位于切尔西家作为工作室，那里存放着丰富的艺术和装饰物品的收藏，他用这些物品作为激进创作实践的背景。梅普尔索普尽心安排家中的摆设，在其中获得了极大的乐趣。他阅历丰富的双眼能发现优雅和设计感，这放大了艺术家一直坚持的信念，“你要是个艺术家，你的所有一切都是为了将生活融入工作中去。”
▲ 罗伯特·梅普尔索普的纽约居所是一间位于曼哈顿西23街的公寓，艺术家在1988年的时候为《居家与花园》（House & Garden）杂志拍摄了这张照片。
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▲ 罗伯特·梅普尔索普
《无题（衣架雕塑）Untitled (Coat Rack Sculpture), 约1972
木材、金属、布、地毯、灯泡
172.7 x 35.6 x 35.6厘米
独版
▲ 罗伯特·梅普尔索普的纽约居所是一间位于曼哈顿西23街的公寓，艺术家在1988年的时候为《居家与花园》（House & Garden）杂志拍摄了这张照片。
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《无题（杰伊·约翰逊）》Untitled (Jay Johnson), 约1972
银明胶银盐相片
21 x 14厘米
36.2 x 28.6 x 1.9厘米（含框）
独版
▲ 纽约格莱斯顿画廊“罗伯特·梅普尔索普：独构”展览现场，2024年3月19日至4月20日
▲ 罗伯特·梅普尔索普的纽约居所是一间位于曼哈顿西23街的公寓，艺术家在1988年的时候为《居家与花园》（House & Garden）杂志拍摄了这张照片。
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《镜子》Mirror, 1983
镜子、木框
88.9 x 182.9 x 5.7厘米
独版
在格莱斯顿画廊上东区联排别墅空间展出的作品拓展了形式和相似性时间的关系，这些作品也与曾经出现在艺术家自己居所中的物品一样，展现出严格的雕塑感和风格化的表现。在这种有室内属性的展厅中举办的展览模糊了个人物品和艺术作品间的界限。展览中有一个衣帽架，上面有一个不带罩子的灯泡。它既是一个实体组合，也出现在展出的一张照片中：有一个裸体的人物与这个组合摆出戏剧化的造型。在这两种情况下，作品都生发出一种来自人体和裸露光源的生猛感。虽然我们难以穷尽这些物品上各类细节的意义，但是它们整体上贡献了深入梅普尔索普艺术实践的灼见，强调了形式、对比和构图在主题上的重要性。
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《一品红》Poinsettias, 1974
银明胶银盐相片
50.8 x 40.6
63.5 x 63.5 x 2.5厘米（含框）
独版
▲《一品红》Poinsettias, 1974，局部
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《无题（紧身裤》Untitled (Jockstraps), 1974
银明胶银盐相片
50.8 x 40.6厘米
53.3 x 53.3 x 3.2厘米（含框）
独版
▲ 《无题（紧身裤》Untitled (Jockstraps), 1974，局部
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《柯索·德克，阿姆斯特丹》Keso Dekker, Amsterdam, 1979
银明胶银盐相片
50.8 x 40.6厘米
81.3 x 66 x 3.8厘米（含框）
独版
罗伯特·梅普勒索普（1946–1989）在纽约皇后区出生长大。1963–1969年期间，他就读于布鲁克林区普拉特艺术学校的平面艺术系，学习绘画、雕塑和拼贴创作。1970年代，艺术家桑迪·戴利（Sandy Daley）送给了梅普勒索普一台宝丽来相机，从此他开始尝试摄影。最初梅普勒索普将摄影用于记录他创作的混合媒介作品，但最终他发展出了属于自己的风格。梅普勒索普在世时曾在全球多家最负盛名的艺术机构举办重要个人展览，这些机构包括：费城当代艺术博物馆、芝加哥当代艺术博物馆、伦敦英国国家肖像美术馆、阿姆斯特丹市立美术馆、纽约惠特尼美国艺术博物馆。1989年，梅普勒索普因艾滋病不幸早逝，此后有多家国际博物馆举办了他的个人展览，这些机构包括纽约古根海姆博物馆、洛杉矶J.保罗·盖蒂博物馆、洛杉矶郡立博物馆、蒙特利尔美术馆，悉尼西南威尔士美术馆、佛罗伦萨艺术学院美术馆、巴黎大皇宫美术馆、巴黎罗丹博物馆、斯德哥尔摩现代博物馆、蒙特利尔美术馆、圣彼得堡俄罗斯国立埃尔米塔日博物馆。
▲ 纽约格莱斯顿画廊“罗伯特·梅普尔索普：独构”展览现场，2024年3月19日至4月20日
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《凯瑟琳·特纳》Kathleen Turner, 1986
银明胶银盐相片
55.9 x 55.9 x 1.9 厘米（含框）
独版
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《朱蒂·琳》Judy Linn, 约1974
银明胶银盐相片
34.9 x 27.9厘米
43.2 x 35.6 x 2.5厘米（含框）
独版
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《金·诺瓦克》Kim Novak，1972
带喷漆的杂志页面
26.7 x 20.3厘米
44.5 x 32.4 x 3.8厘米
独版
▲ 罗伯特·梅普尔索普
《丹尼斯·斯皮特》Dennis Speight, 1984
银明胶银盐相片双联
50.8 x 40.6厘米
63.3 x 137.2 x 3.2厘米（整体含框）
独版
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